■そろそろテンションを入れたコードも使ってみましょう。テンションと言っても使うのは「９ｔｈ」がほとんどです。他にもテンション・ノートと呼ばれる音がいくつかありますが、ブルースらしさが一番出るのが「９ｔｈ」だと感じます。「11ｔｈ」「13ｔｈ」や、それらの半音変化（オルタード・テンション）した音を使うと、ジャズのブルースに近くなっていきます。
■どの辺りに線を引くかは、好みの問題になりますが、最初は「９ｔｈ」だけでも良いでしょう。
※９は２と同じ音になります。「C」のコードならDの音になります。
※よく「Cadd2」（シー・アド・ツー）などと書かれたコードを見かけると思いますが、これはトライアードにナインスを加えたものだと思います。 |
| ■ナインス・コード （重要） （5/10） |
コードは例によって、「C」ですから、俗に言う「シー・ナインス」です。
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■前の方で書きましたが、セブンスコードにおいてナインスを使います。
※「シー・セブンス・ナインス」が正式な呼び方と思います。
■５弦ルートからです。２弦の音が９の音になります。
■私が使うフォームはこれだけです。１弦は使ったり、使わなかったりします。 |
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■６弦ルートのフォームですが、ルートは省略してます。
■ナインス・コードは、この２つのフォームしか使いません。
（あくまでも私の場合ですが、このフォームはとても良い響きがするので、充分かなと思います。）
※前ページの、セブンス・コードの一番基本的なフォームを少し変えただけの押さえ方である事を確認して下さい。
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■このコードに限った事ではないのですが、コードを押さえたままフレットを移動するのは、このフォームが一番しっくりきます。
■試してみましょう。ブルースではよく聴く感じでしょ。私の場合80％くらいはこのフォームを使います。 |
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| ■覚えておきたいコード (5/21-22) |
■１２小節ブルース以外で、よく使われるのが８小節のバラードです。コード進行はバリエーションがあり、サビのコーラスがある曲もありますが、最も基本的で、よく使われる進行の例を取り上げます。
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■この進行（似た進行も含めて）は、かなり頻繁に聴くタイプの曲です。例えば、２小節目が違うとか、４小節目が違うなどがありますが、上記の８小節の中に基本的な事が凝縮されてます。
■まず１小節目はキーとなるトニックで、セブンスは強調しない事が多いです。２小節目でセブンスを強調すると、自然な感じがします。（同じコードでも押さえるフォームで違うニュアンスがあるので、試してみるのが良いです）
■新しく出てきたコードは、まず４小節目の「ディミニッシュ」です。これは面白いコードで、４つの構成音が全部同じ音程であると言うものです。
いろんな使われ方がありますが、サブドミナントからトニックへ行く場合（ここの例）や、一つ上のコードへ移る時の半音進行（スムーズになる）を作る「経過（パッシング）コード」としてが多いです。
■次に緑の下線がついたところですが、これは常套的なパターンで「イチ・ロク・ニー・ゴ」（そのままですね）と言われる進行パターンです。本来は「６・セブンス」と「２・セブンス」はマイナー・セブンスが自然なのですが、エグサと渋さで、こちらが好まれるようです。（深く考えない）
■赤い下線のところは、次のコーラスに繋ぐパターンで、これは１２小節のブルースでも常套的に使われます。
（あまり派手になりすぎないようにコード・ワークをしましょう。と言いながら、まだコードを紹介してませんが）
※使っているコードが急に多くなった感じがすると思いますが、解説本などでも基本進行として載っているものです。
■まず、はじめて登場したディミニッシュのフォームをいくつか覚えましょう。キーは「C」にしましょう。
サブドミナントからトニックへ行く場合ですから
♯Fdimです。
例により構成音です。規則的に並んでいる感じがしますね。
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これが一番押さえやすいでしょう。
構成音が全部「短３度」の重なりですから、フレットで言えば、３フレットずつ移動しても、同じフォームで抑えられます。 |
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１番弦の音を６番弦に置き換えただけのフォームですが、少し押さえずらいかもしれません。
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これも、よく使うフォームです。
以上の３つのフォームでディミニッシュは良いと思います。 |
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| ■次回はマイナー・セブンス・コード |
■週１・２回くらい更新 （５／24予定）
※最近は不調で更新が進みませんが、少しずつ追加しますので、気長にお付き合いを。
m(__)m |
